文藝審美分類創(chuàng)造·古典音樂(lè)

泛指從十八世紀(jì)初的巴赫、 亨德?tīng)柶穑?至十九世紀(jì)二十年代為止的以古典風(fēng)格為標(biāo)志的歐洲各地古典樂(lè)派所創(chuàng)作的作品;專指以海頓、 莫扎特、 貝多芬為代表的維也納古典樂(lè)派的音樂(lè)作品。

音樂(lè)思維的現(xiàn)實(shí)性是古典音樂(lè)的一個(gè)重要的美學(xué)特征。 古典主義樂(lè)派極為重視音樂(lè)與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系、重視音樂(lè)的社會(huì)功用性。 他們常以人道主義、 啟蒙主義為精神支柱，在作品中宣揚(yáng)自由、 平等、 博愛(ài)和個(gè)性解放思想， 表現(xiàn)出強(qiáng)烈的人文主義傾向。 歌頌光明戰(zhàn)勝黑暗、 歌頌美麗的大自然、 歌頌愛(ài)國(guó)主義、英雄主義和純真的愛(ài)情等等是古典音樂(lè)作品中常見(jiàn)的主題。 這些主題都具有對(duì)人生思索的現(xiàn)實(shí)性。 如果說(shuō)巴赫、 亨德?tīng)枌?duì)人生苦難的描繪還披有一件宗教的外衣的話， 那么作為古典音樂(lè)最杰出的代表人物貝多芬在音樂(lè)中則直接為人類的自由、 幸福而呼號(hào)。 這些富有現(xiàn)實(shí)性的古典音樂(lè)作品， 深刻地反映了西歐封建社會(huì)的日益衰落和資本主義的發(fā)展， 體現(xiàn)了新興市民進(jìn)步的思想和感情。

情感與理性的統(tǒng)一、 理想與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一是古典音樂(lè)另一重要的美學(xué)特征。 一般來(lái)講， 古典樂(lè)派也注重在作品中抒發(fā)主觀情感， 描寫理想境界。 但與浪漫主義樂(lè)派有所不同， 他們的情感往往受到理性的制約， 不作過(guò)度的情感渲染; 他們的理想境界并不使人感到虛無(wú)縹渺， 往往與現(xiàn)實(shí)保持高度的統(tǒng)一。

形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一是古典音樂(lè)又一重要的美學(xué)特征。 古典樂(lè)派十分重視音樂(lè)作品內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一， 注重以完美的形式表現(xiàn)深刻的內(nèi)容。 特別是在音樂(lè)形式方面， 深入發(fā)掘了旋律、 節(jié)奏、 和聲等音樂(lè)表現(xiàn)手段的表現(xiàn)力， 創(chuàng)制了許多重要的曲式構(gòu)造和音樂(lè)體裁。在古典音樂(lè)作品中， 奏鳴曲式被廣泛應(yīng)用、 主調(diào)音樂(lè)得到發(fā)展， 各種音樂(lè)體裁， 如交響樂(lè)、 協(xié)奏曲、 奏鳴曲、 室內(nèi)樂(lè)等逐步完善。 在音樂(lè)形式的勻稱、 嚴(yán)謹(jǐn)、 完整、 統(tǒng)一等方面作出了極重要的貢獻(xiàn)。 古典樂(lè)派既強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的嚴(yán)肅性， 也注重音樂(lè)語(yǔ)言的樸素性。 許多著名的古典音樂(lè)作品的主題都直接取材于民間音樂(lè)作品， 加強(qiáng)了古典音樂(lè)與民間音樂(lè)的聯(lián)系。

古典音樂(lè)在音樂(lè)發(fā)展史上具有重要的地位。 它在思想上、 藝術(shù)上所取得的巨大成就， 一方面深刻地反映了時(shí)代的精神面貌， 同時(shí)， 對(duì)浪漫主義音樂(lè)和近代音樂(lè)的形成和發(fā)展起了重要的影響。 至今為止，許多著名的古典音樂(lè)作品仍然深受人們的喜愛(ài)。 (張建華 李 玲)勛柏格認(rèn)為： 從美學(xué)意義看， “曲式”表明一首作品是一個(gè)“有機(jī)組織”， 也就是說(shuō)， 它的組成因素就象一個(gè)活的“有機(jī)體”中的因素一樣地作用著。 要?jiǎng)?chuàng)造可理解的曲式， 主要的要求是“邏輯性”與“連貫性” 。

音樂(lè)作品中最基本的曲式有下列數(shù)種：

樂(lè)段： 它是完整的曲式中規(guī)模最小的結(jié)構(gòu)。 最常見(jiàn)者有二句式或四句式， 能夠表達(dá)一個(gè)完整或相對(duì)完整的樂(lè)思。

二段式： 它包含兩個(gè)或?qū)ΨQ、或?qū)Ρ鹊臉?lè)段。 用圖式表示可寫為A+B。

三段式： 由三個(gè)樂(lè)段組成， 第三段往往重復(fù)第一樂(lè)段。 其圖式為A+B+A。

復(fù)二部曲式： 由兩個(gè)部分組成， 每個(gè)部分本身已經(jīng)是單二部曲式或單三部曲式; 或其中一個(gè)部分是樂(lè)段， 另一部分是單二、 單三部曲式。

復(fù)三部曲式： 系三段式曲體的復(fù)雜化。 其中有一段以上本身就是曲二段體或三段體等構(gòu)成。 此種曲式常用于器樂(lè)曲中。

回旋曲式： 來(lái)源于歐洲民間的輪舞曲。 以主題多次反復(fù)和各個(gè)不同的插部交替出現(xiàn)而構(gòu)成。 其圖式為A+B+A+C+A……。 這種曲式適宜于表現(xiàn)活躍歡騰的情景。

變奏曲式： 先奏出一個(gè)基本主題， 然后以一系列的主題變形使主題得到充分發(fā)揮。 其圖式為： 主題——變奏1 ——變奏2……， 變奏少則三、 五次， 多則可達(dá)數(shù)十次。

回旋奏鳴曲式： 它是回旋曲的某種變形， 又明顯具有奏鳴曲式的特征。 其第一插部具有類似奏鳴曲式副部的作用， 第二插部具有奏鳴曲式展開(kāi)部的作用， 樂(lè)曲最后部分還有明顯的再現(xiàn)等等。

除上述曲式外， 音樂(lè)作品中還有一種最為常見(jiàn)、 最重要的奏鳴曲式。

大多數(shù)音樂(lè)美學(xué)家認(rèn)為音樂(lè)的內(nèi)容與形式是音樂(lè)作品兩種密不可分的因素， 二者之間的關(guān)系是辯證統(tǒng)一的; 但也有少數(shù)形式主義音樂(lè)美學(xué)家， 如漢斯力克等認(rèn)為音樂(lè)沒(méi)有內(nèi)容， 音樂(lè)的形式就是它的內(nèi)容。