受的人永遠都無法知道自己該要什么，因為人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在來生加以修正。
　　
　　最沉重的負擔壓迫著我們，讓我們屈服于它，把我們壓到地上。但在歷代的愛情詩中，女人總渴望承受一個男性身體的重量。于是，最沉重的負擔同時也成了最強盛的生命力的影象。負擔越重，我們的生命越貼近大地，它就越真切實在。相反，當負擔完全缺失，人就會變得比空氣還輕，就會飄起來，就會遠離大地和地上的生命，人也就只有一個半真的存在，其運動也會變得自由而沒有意義。
　　
　　我把臉埋在水里想去追尋那漸漸遠去的氣息卻發(fā)現(xiàn)氣息越近距離越遠無奈只能站在原地看著你游向那片不屬于我的海。
　　
　　沒有比同情心更重的了。哪怕我們自身的痛苦，也比不上同別人一起感受的痛苦沉重。為了別人，站在別人的立場上，痛苦會隨著想象而加劇，在千百次的回蕩反射中越來越沉重。
　　
　　跟一個女人做愛和跟一個女人睡覺，是兩種截然不同，甚至幾乎對立的感情。愛情并不是通過做愛的欲望（這可能是對無數(shù)女人的欲求）體現(xiàn)的，而是通過和她共眠的欲望（這只能是對一個女人的欲求）而體現(xiàn)出來的。
　　
　　正因為脆弱才應(yīng)該知道堅強，才應(yīng)該在強者也弱得不能傷害弱者的時候離開。
　　
　　她渴望做點什么，以免再走回頭路。她恨不得猛然抹去過去的這七個年頭。這就是發(fā)暈，一種讓人頭暈眼花的感覺，一種無法遏止的墜落的欲望。可以說發(fā)暈是沉醉于自身的軟弱之中。意識到自己的軟弱卻并不去抗爭，反而自暴自棄。人一旦迷醉于自身的軟弱，便會一味軟弱下去，會在眾人的目光下倒在街頭，倒在比地面更低的地方。
　　
　　假若人還年輕，他們的生命樂章不過剛剛開始，那他們可以一同創(chuàng)作主旋律，交換動機。但是當他們在比較成熟的年紀相遇，各自的生命樂章已經(jīng)差不多完成，那么，每個人的樂曲中，每個詞，每件物所指的意思便各不相同。
　　
　　忠誠是第一美德，它使我們的生命完整統(tǒng)一。若沒有忠誠，人生就會分散成千百萬個轉(zhuǎn)瞬即逝的印記。
　　
　　如果當初你為了B而背叛了A，如今又背叛了B時，并不意味著要與A重歸于好。第一次的背叛是不可挽回的，它引起更多的背叛，如同連鎖反應(yīng)，一次次地使我們離最初的背叛越來越遠。
　　
　　要活在現(xiàn)實中，不欺騙自己也不欺騙別人，除非與世隔絕。一旦有旁人見證我們的行為，不管我們樂不樂意，都得適應(yīng)旁觀我們的眼光，我們所做的一切便無一是真了。有公眾在場，考慮公眾，就是活在謊言中。
　　
　　愛情一旦公之于眾，會變得沉重，成為負擔。
　　
　　人生的悲劇總可以用沉重來比喻。人常說重擔落在我們肩上。我們背負著這個重擔，承受得起或承受不起；我們與之反抗，不是輸就是贏。可說到底，薩比娜身上發(fā)生過什么事？什么也沒有發(fā)生。她離開了一個男人，因為她想離開他。在那之后，他有沒有再追她？有沒有試圖報復(fù)？沒有。她的悲劇不是因為重，而是在于輕。壓倒她的不是重，而是不能承受的生命之輕。
　　
　　直至此刻，背叛的時刻都令她激動不已，使她一想到眼前鋪展一條嶄新的道路，又是一次叛逆的冒險，便滿心歡喜。可一旦旅程結(jié)束，又會怎樣？你可以背叛親人，配偶，愛情和祖國，然而當親人，丈夫，愛情和祖國一樣也不剩，還有什么好背叛的？薩比娜感覺自己周圍一片空虛。這空虛是否就是一切背叛的終極？
　　
　　直至此時，她顯然仍未明了，這也是可以理解的：追求的終極永遠是朦朧的。期盼嫁人的年輕女子期盼的是她完全不了解的東西，追逐榮譽的年輕人根本不識榮譽為何物。賦予我們行為意義的，我們往往對其全然不知。薩比娜也不清楚隱藏在自己叛逆的欲望背后的究竟是什么目的。不能承受的生命之輕，目的就是這個嗎？自從離開了日內(nèi)瓦，她已朝這個目的越來越近。
　　
　　現(xiàn)代的抽水馬桶從地面上凸起，宛若一朵白色的睡蓮花。建筑師盡其一切可能，讓身體忘記它的悲苦，讓人在水箱嘩啦的沖洗聲中不去想那些腸胃里的排泄物會變成什么。一條條下水管道被小心翼翼地隱藏在我們的視線之外，盡管它們的觸角一直延伸到我們的房間里。我們完全不了解那一座座威尼斯糞城，殊不知我們的盥洗室，我們的臥室，我們的舞廳和我們的國會大廈就建在上面。
　　
　　要逃避痛苦，最常見的，就是躲進未來。在時間的軌道上，人們想象有一條線，超脫了這條線，當前的痛苦便不復(fù)存在。
　　
　　愛情就象是帝國，它們建立在信念之上。信念一旦消失，帝國也隨之滅亡。
　　
　　看著流動的河水，可以讓人心靜，可以消除人的痛苦。河水一個世紀一個世紀在不斷流淌，人間的故事就在河邊發(fā)生。它們發(fā)生，第二天就被遺忘，而河水仍舊在不停流淌。