美國垮掉派文學、嬉皮士^*文學發展到80年代的變異。

“雅皮士”是英文中“年輕的城市專業人員”一語的縮寫。雅皮士文學的主人公和他們的作者都是受過高等教育的中產階級的白人青年。他們領取高工資，搞高消費，“能掙會花”，是“年輕的城市專業人員”，所以稱呼他們為“雅皮士”，稱他們的文學為“雅皮士文學”。

“雅皮士文學”和它們的先系一樣描寫吸毒和性愛，所不同的是主人公們都是中產階級以上的白人青年。杰伊·麥克艾尼爾尼、布萊特·伊斯頓·艾利斯、塔瑪·雅諾維茨是雅皮士文學的三大干將。麥克艾尼爾尼處女作《明燈，大城市》(1984)使他一舉成名。小說雖缺乏細致的內心挖掘，但因它表現了一個青年人所非常熟悉的獨特的生活領域，出后一直暢銷。他的新作《我的生活故事》(1988)是吸毒和性生活紊亂的實錄。艾利斯的《少于零》(1985)有意采取搖滾樂那種斷斷續續的節奏，一個又一個迅速疊起的畫面，也一直暢銷。有人稱《少于零》是“流行音樂錄像時代的第一本小說”。兩年后發表的作者的《吸引規則》(1987)也十分受青少年讀者的歡迎。雅諾維茨的短篇小說集《紐約的奴隸》1986)一發表，女作家立刻成為紅人。她的新作《曼哈頓的食人者》(1987)也很受歡迎。她的校友吉爾·艾森斯坦特(女)的《來自洛克威》與《少于零》相似，沒有顯出特色來。馬克·林奎斯特的《傷心的電影》(1987)便有些遜色了。有人稱他是“年輕的，無法無天的白人小說家”，這句話縮寫是“呵欠連天”，可見“雅皮士文學”很有點江河日下之勢了。雅皮士文學的另一成員約翰·歐文的《加普眼中的世界》(1987)和《新罕布什爾旅館》(1981)也是雅皮士文學的知名作品。