指1939年西班牙內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束，小說創(chuàng)作經(jīng)過十多年沉寂后出現(xiàn)的一批作品。也稱西班牙新浪潮小說。它們多以現(xiàn)實主義手法反映西班牙內(nèi)戰(zhàn)時期及戰(zhàn)后的社會面貌，在藝術(shù)技巧方面有所改革和創(chuàng)新，形成了一股浪潮，持續(xù)到七十年代。

該派小說的最初代表作家和作品有：卡米洛·何塞·塞拉的《蜂房》(1951年)，描寫首都馬德里一家咖啡館的日常生活和眾多顧客的形象，同戰(zhàn)前脫離現(xiàn)實的小說大異其趣。何塞·馬里亞·希羅內(nèi)利亞的《柏樹相信上帝》(1953)，第一次以西班牙內(nèi)戰(zhàn)為背景，寫一個小資產(chǎn)階級家庭在內(nèi)戰(zhàn)前后的遭遇。赫蘇斯·費(fèi)爾南德斯·桑托斯的《粗野的人》(1954)，運(yùn)用現(xiàn)實主義手法和意識流技巧，反映內(nèi)戰(zhàn)后的農(nóng)村生活面貌。

五十年代后期，該派小說的基本主題仍是內(nèi)戰(zhàn)的影響。拉斐爾·桑切斯·費(fèi)爾洛西奧的《哈拉馬河》(1956)蜚聲文壇。它描寫一群中產(chǎn)階級青年在哈拉馬河邊度假的活動，著重通過人物對話反映出他們心頭仍籠罩著內(nèi)戰(zhàn)創(chuàng)傷所造成的陰影，被稱為客觀現(xiàn)實主義的代表作。1959年，安娜·馬里亞·馬圖特的《初憶》出版，它以第一人稱的筆法寫一個小女孩內(nèi)戰(zhàn)期間在海島避難的生活。由于作品描寫人物的心理狀態(tài)十分細(xì)致，被稱為主觀現(xiàn)實主義。

六十年代的新浪潮小說，技巧和風(fēng)格更趨多樣。胡安·加西亞·奧爾特拉諾的《夏天的風(fēng)暴》(1962)，以第一人稱的筆法描繪戰(zhàn)后新興資產(chǎn)階級的面貌，細(xì)膩地剖析其內(nèi)心世界。同年，路易斯·馬丁·桑托斯發(fā)表《沉默的時代》，以大量細(xì)致的內(nèi)心獨白和心理分析，刻劃了上層社會和下層社會的種種人物，反映出戰(zhàn)后社會各階級鮮明不同的思想狀況。胡安·戈伊蒂索洛的《證明的記號》(1966)，以內(nèi)心獨白、意識流等技巧，揭示出流亡國外的知識分子的困頓處境和內(nèi)戰(zhàn)在他們心靈深處刻下的創(chuàng)傷。1967年，胡安·貝內(nèi)特發(fā)表《回到地區(qū)》，試圖反映內(nèi)戰(zhàn)造成人們的虛無主義和自我毀滅的思想狀態(tài)，在題材和表現(xiàn)技巧上都有新意。1970年，米格爾·德利維斯的諷刺幻想小說《淹死者的寓言》問世，以新穎的手法生動地揭示了現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)所帶來的種種嚴(yán)重問題。

從七十年代起，以反映西班牙內(nèi)戰(zhàn)后的社會現(xiàn)實為主要特色的新浪潮小說開始發(fā)生明顯變化。其作品的題材范圍逐漸擴(kuò)大，在技巧和風(fēng)格上則繼續(xù)進(jìn)行新的探索。新出現(xiàn)的作家有阿方索·格羅索，弗朗西斯科·翁布拉爾，卡洛斯·羅哈斯·比拉等。

西班牙戰(zhàn)后小說情況較為復(fù)雜。有的傾向于現(xiàn)實主義，有的在內(nèi)容或手法上有現(xiàn)代主義的影響，有的則具十分鮮明的現(xiàn)代派特征。希羅內(nèi)利亞的《柏樹相信上帝》實際是一部超現(xiàn)實主義^*的短篇小說集。從這一意義上說，西班牙戰(zhàn)后小說從其主潮看，當(dāng)屬于廣義的現(xiàn)代派。