作者： 郝敬訓(xùn)

金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。

熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(zhǎng)。

王昌齡

王昌齡借漢代班婕妤在長(zhǎng)信宮中的故事而寫(xiě)的《長(zhǎng)信秋詞》五首，從不同的角度反映了宮女們的哀怨之情。這是其中的第一首，描寫(xiě)了一位年輕宮女在一個(gè)不眠秋夜的感受，詩(shī)人對(duì)其被剝奪青春自由、禁錮深宮、過(guò)著寂寞冷清生活的悲慘遭遇表示了同情，也從一個(gè)側(cè)面揭露了封建統(tǒng)治者的荒淫無(wú)度。

這首詩(shī)詞約義豐，委婉含蓄，景語(yǔ)凄切，情意綿綿。初讀之后，只覺(jué)景占全篇，似無(wú)人動(dòng)；再讀之時(shí)，便見(jiàn)景中人影，西風(fēng)黃花，而為詩(shī)人精巧的構(gòu)思擊節(jié)了。

首句寫(xiě)景破題。以葉黃狀秋固屬常法，然冠以“金井”，便構(gòu)成特定環(huán)境。皇宮雖有深院重門(mén)，也難擋秋之肅殺，生活在這里的宮女們將會(huì)是怎樣的命運(yùn)呢?金井、梧桐難道就別無(wú)深意和暗示嗎?

“珠簾”句寫(xiě)宮院秋夜之景。一個(gè)“霜”字，使陰冷悲凄之氣氛全出。嚴(yán)霜鋪地，百花凋零，恰似如花宮女之被摧殘，被幽禁，被冷落。“珠簾不卷”，含蓄朦朧，耐人尋味。杜牧《阿房宮賦》中的“縵立遠(yuǎn)視，而望幸焉，有不得見(jiàn)者三十六年。”實(shí)則實(shí)矣，然不免太露了。

詩(shī)人寫(xiě)景采取了由遠(yuǎn)及近、移步換形的手法，先遠(yuǎn)，再中，而近；自庭院，至房門(mén)，而室內(nèi)。第三句便寫(xiě)了宮女臥室。室內(nèi)可寫(xiě)之物甚多，詩(shī)人只挑選“熏籠”、“玉枕”是頗費(fèi)斟酌的。“無(wú)顏色”三字，更是內(nèi)蘊(yùn)無(wú)窮：此地既無(wú)上幸，所用之物當(dāng)然無(wú)需更新，此其一；昏黃的燈光，給什物抹上一層黯淡的色彩，此其二；在被冷落的宮女眼中，室內(nèi)之物均無(wú)光澤，包括自己的青春年華，此其三；遭遇冷落、情懷悲涼的宮女，沒(méi)有心思梳妝打扮，濃施粉黛，終日柳眉緊鎖，以淚洗面，豈能有“顏色”?此其四也。于是不難看出，詩(shī)人寫(xiě)景狀物，實(shí)為寫(xiě)人。

末句有“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”之妙。“臥聽(tīng)南宮清漏長(zhǎng)”，一個(gè)無(wú)主句。主語(yǔ)呢，當(dāng)然是宮女。至此，詩(shī)人還有意使用朦朧之筆，造成隔霧觀(guān)花的情景，調(diào)動(dòng)讀者的想象力。多么漫長(zhǎng)、難眠、煎熬人的秋夜呵!宮女們大概已經(jīng)習(xí)慣了這種幽寂冷凄的生活吧，連輾轉(zhuǎn)反側(cè)，輕怨低嘆都沒(méi)有，只是蜷曲靜臥，神思凝滯，唯有皇帝駕幸的南宮的漏聲傳入耳鼓，敲擊著已干涸的心田。一個(gè)“清”字，一個(gè)“長(zhǎng)”字，更渲染了凄清氣氛，增強(qiáng)了悲劇效果。清漏聲長(zhǎng)，愁思更長(zhǎng)，詩(shī)到此終，余韻無(wú)窮。

唐代以宮怨為題的詩(shī)很多，但描寫(xiě)大多直露。王昌齡這首《長(zhǎng)信秋詞》構(gòu)思奇妙，不落俗套。遠(yuǎn)遠(yuǎn)著筆，迤通寫(xiě)來(lái)，于真切之中設(shè)幻，在朦朧背后寫(xiě)實(shí)，雖短僅二十八言，卻搖曳多姿，情景相生。故能傳誦千秋，享譽(yù)古今。