作者： 藍棣之

耿耿欲曙天，

窗牖飄起一片鼠灰色，

是有飛鼠在翻飛么?

它翻飛著，沿那窗際，

輕輕移過墻陰，

又輕輕落在地板上。

但俄頃消失去，

窗下不再是鼠灰色，

卻以翻飛著無數乳鴿之羽，

使我辨識小書棹的腳，

林間第一只鳥唱，

廚娘輕輕走下樓來。

陳江帆

陳江帆是一位三十年代“現代派”詩人，然而三十年代的“現代派”，不僅有法國十九世紀末葉象征主義的影響，有二十世紀初葉西班牙“現代派”的影響，也有二十世紀初葉英美意象派的影響。當初的重要刊物《現代》的主編施蟄存就稱自己的詩為“意象抒情詩”。當我們今天仔細閱讀陳江帆的這首《欲曙》詩，我覺得它在很多方面象是一首意象派詩。意象派通常被認為是英美現代詩歌的開步，可以認為它是西方詩歌歷程中象征主義與后期象征主義之間的橋梁。這樣就可以解釋：為什么三十年代我國一批有才華的前衛詩人，是那樣的鐘愛意象派了。

《欲曙》寫黎明的顏色，寫林間的第一只鳥唱，但它卻不是如中國早期象征派詩人王獨清那樣苦心地把“色”與“音”放在文字中，陳江帆的詩與王獨清的公式“(情+力)+(音+色)=詩”是完全不同的兩個東西。《欲曙》詩所表現的，也并非象征主義詩人內心對于外界聲音光亮運動所得的交感。《欲曙》的特點是呈現，——既沒有明喻，也沒有象征，是呈現而不是描繪。這里有一種在具體中捕捉住抽象的強烈感覺。最重要的是，它喚起了我們對于曙色的想象，這就是意象派詩的魅力所在。在這詩里，陳江帆更新了詩的意象，他以動態意象來呈現對于曙色的印象，語言清晰，沒有抽象的晦澀。這首詩韻律的處理也十分成功，使一首詩真的流動起來了。

《欲曙》也沒有象征主義詩通常有的那種心靈的微妙或感覺的微妙，或內生命的深邃，或者頹廢與神秘；它看起來象是一個未成熟的青少年突然面對時間—一宇宙意識時的驚愕和娛悅，所寫都是生活的常態，然而寫得很美，心無纖塵。《欲曙》里呈現曙色的詩行、與何其芳“告訴我，歡樂是什么顏色?”或者李廣田“每天看太陽從窗前走過，／每天想一個奇怪的地方：／‘時間’永遠不從那兒經過。”完全不同，倒是接近于聞一多留美時所作兒首有鮮明色彩與意象的詩。這都說明，詩歌創作是復雜的，宏觀的概括代替不了劉每首詩的具體感悟與分析。