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油畫人物卡通化篇一

：隨著現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)全球化的不斷進(jìn)步與發(fā)展，文化的交流日益密切，發(fā)展的同時(shí)也必然加強(qiáng)了藝術(shù)門類的溝通

學(xué)習(xí)

，油畫的技法審美等方面表現(xiàn)特征呈現(xiàn)出更為多元化的發(fā)展趨勢(shì)，其中存在的卡通化風(fēng)格展現(xiàn)出獨(dú)特魅力，為藝術(shù)語(yǔ)言的創(chuàng)作表達(dá)注入新鮮血液。本文就中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)中的卡通化風(fēng)格特征進(jìn)行研究與探討，對(duì)其繪畫特征做進(jìn)一步的了解。

：中國(guó)當(dāng)代；油畫藝術(shù)；卡通化風(fēng)格

首先對(duì)于油畫這一畫種的前身可追溯到十五世紀(jì)以前歐洲繪畫中的蛋彩畫，后經(jīng)過(guò)“畫家之父”的改良而誕生。從十八世紀(jì)開(kāi)始，油畫藝術(shù)在社會(huì)文化多方面因素的沖擊下發(fā)生了翻天覆地的變化，發(fā)展為多種繪畫流派。不同時(shí)期的油畫受不同時(shí)代藝術(shù)思想的制約，呈現(xiàn)出不同的面貌特征。直至今日，油畫的發(fā)展已經(jīng)過(guò)古典、近代、現(xiàn)代幾個(gè)階段，中國(guó)油畫在此經(jīng)歷了歷史性的考驗(yàn)，藝術(shù)新潮誕生在文化革命帶來(lái)的深層危機(jī)感中的“85思潮”，青年畫家大膽的從西方現(xiàn)代藝術(shù)中尋求新的血液，將接收到的新觀念融入到本土語(yǔ)言，從而為中國(guó)美術(shù)界的發(fā)展帶來(lái)新的生機(jī)。由于“卡通”自身具有一目了然、簡(jiǎn)單易于理解的優(yōu)勢(shì)特性，因而新世紀(jì)迅速風(fēng)行于人群之中。從“卡通一代”到“新卡通一代”的發(fā)展，卡通動(dòng)漫的獨(dú)特造型個(gè)性影響著當(dāng)下年輕人的思維方式及審美，卡通元素被一些青年藝術(shù)家樂(lè)于應(yīng)用到油畫創(chuàng)作中去，通過(guò)油畫的形式主觀表現(xiàn)自己的精神情感世界，創(chuàng)作表現(xiàn)手法打破了傳統(tǒng)的繪畫形式，形成油畫的新面貌，這也是時(shí)代發(fā)展所需要的。當(dāng)前類卡通油畫藝術(shù)家作品加入很多有趣的元素，時(shí)常加入超現(xiàn)實(shí)主義情節(jié)。隨著時(shí)代發(fā)展作品內(nèi)涵不同于以往大部分僅僅停留在圖像繪畫表層的“卡通式”繪畫，或者是單純追求畫面風(fēng)格表現(xiàn)的個(gè)性夸張，具有一定的深度。作品內(nèi)涵豐富，能夠反映當(dāng)代社會(huì)存在的一些價(jià)值觀。

卡通油畫運(yùn)用多種藝術(shù)表現(xiàn)形式創(chuàng)造出一批優(yōu)秀新穎的藝術(shù)作品，畫面內(nèi)容具有夸張、奇幻、荒誕等視覺(jué)沖擊力，獨(dú)特的畫面風(fēng)格引領(lǐng)時(shí)尚，深受當(dāng)下年輕人的喜

愛(ài)

。藝術(shù)家通過(guò)對(duì)卡通油畫內(nèi)容進(jìn)行高度概括，減少表現(xiàn)對(duì)象的一些輔助細(xì)節(jié)以強(qiáng)化突出重點(diǎn)主體部分，并且所繪對(duì)象的造型上也不拘于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋壤P(guān)系，如人物的繪制會(huì)采用夸張和變形，畫面不會(huì)面面俱到但看起來(lái)更加隨性，不同以往的表達(dá)方式也隨即吸引和擴(kuò)大了欣賞群體們的審美視野。針對(duì)畫面的色彩運(yùn)用也做了進(jìn)一步的提煉，多數(shù)卡通油畫創(chuàng)作會(huì)采用大面積色塊，甚至是純色，色彩不會(huì)一成不變的按照寫生的色彩明暗冷暖關(guān)系進(jìn)行創(chuàng)作，用色大膽卻又不失和諧，再結(jié)合平涂的繪畫表現(xiàn)技法，使畫面整體看起來(lái)更加簡(jiǎn)潔與平面化，增強(qiáng)畫面的張力。色彩的飽和對(duì)比以及平涂的繪畫手法形成了卡通油畫中的顯著特征。卡通油畫與流行藝術(shù)是關(guān)系是密不可分的，流行藝術(shù)即波普藝術(shù)，它萌發(fā)于英國(guó)，五十年代在美國(guó)達(dá)到鼎盛，它的出現(xiàn)拉近了藝術(shù)與大眾的距離。美國(guó)波普藝術(shù)核心人物之一的羅伊利希藤斯坦成功地將帶有卡通漫畫元素的繪畫作品展示在美術(shù)館中，在推廣美國(guó)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中起到了領(lǐng)導(dǎo)作用，這也使卡通油畫表現(xiàn)具有波普性的表現(xiàn)特征。卡通風(fēng)格油畫的色彩大多鮮艷明快，畫面作品表達(dá)具有超現(xiàn)實(shí)主義色彩，大面積使用對(duì)比色也同樣屬于波普藝術(shù)的標(biāo)志性色彩應(yīng)用特征。作品不拘束于具體的形式，畫面大膽且富于

想象

，因其奪人眼球的獨(dú)特性給觀眾帶來(lái)了不同以往的視覺(jué)體驗(yàn)。藝術(shù)家們通過(guò)“挪用策略”，即繪畫中的挪用手段來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，使其作品獨(dú)具個(gè)性，這也是后現(xiàn)代時(shí)期誕生的波普藝術(shù)里最常用的表現(xiàn)手法。卡通油畫所表達(dá)的主題多數(shù)與藝術(shù)家自身的情感世界相關(guān)，經(jīng)歷過(guò)“卡通一代”到“新卡通一代”的藝術(shù)家們屬于

生活

在卡通文化下的新一代人們，動(dòng)漫影視、漫畫書籍等一系列偏向娛樂(lè)方式吸引了他們濃厚的興趣，雖然不同年齡段喜愛(ài)的卡通時(shí)代角色等有所區(qū)別。作為九零后的我來(lái)說(shuō)同樣是在這一時(shí)代下成長(zhǎng)起來(lái)，能夠深刻感受到卡通給予自己帶來(lái)的積極影響舉足輕重，開(kāi)拓了自身的創(chuàng)意思維，同樣年輕藝術(shù)家們也將油畫注意力從最初所關(guān)注的政治題材進(jìn)而轉(zhuǎn)移到當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活和自身的.精神感受，在卡通文化新穎活潑的環(huán)境感染下，進(jìn)行卡通油畫的繪畫創(chuàng)作，以此來(lái)表達(dá)自己對(duì)生活的獨(dú)到感受，亦是一種現(xiàn)實(shí)的娛樂(lè)或是非現(xiàn)實(shí)空間的幻想。

油畫作為一門藝術(shù)與社會(huì)之間產(chǎn)生更多的聯(lián)系和互動(dòng)，然而當(dāng)代大眾化表現(xiàn)內(nèi)容特征主要為不斷追蹤時(shí)尚，緊隨潮流發(fā)展，藝術(shù)家的卡通化繪畫在生活方式及藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)特征主要為后現(xiàn)代的虛無(wú)主義，由此漠視了公共

話題

而逃避社會(huì)存在的壓力，因而受眾人擁泵的同時(shí)也必定會(huì)面臨一些相對(duì)尖銳的批評(píng)，這也側(cè)面反映出油畫卡通化風(fēng)格的發(fā)展時(shí)期較短，還并未真正進(jìn)入成熟階段。新興青年藝術(shù)家作品需要具備自己的看法，去探尋藝術(shù)的本質(zhì)，表達(dá)自己對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的看法，通過(guò)創(chuàng)作想要傳達(dá)給觀眾

什么

思想，增強(qiáng)作品的文化層次水平，避免一味的引用大眾文化中的卡通元素，迫切彰顯自我個(gè)性，個(gè)人情感小世界等單一題材問(wèn)題，而導(dǎo)致畫面內(nèi)容的表達(dá)缺乏主題深度。學(xué)會(huì)借鑒我們的傳統(tǒng)文化，需要更進(jìn)一步深層次從內(nèi)容上去探索雕琢自己的畫面，在表現(xiàn)作品的同時(shí)保留傳統(tǒng)文化優(yōu)勢(shì)。藝術(shù)家俞紅在“目擊成長(zhǎng)”里講道：“80后的人成長(zhǎng)過(guò)程是在卡通年代，和我們非常不一樣。看看以前我們小時(shí)候的照片，笑的都像宣傳畫。完全不一樣了，他們這代在卡通的文化背景下成長(zhǎng)的，這種卡通是美國(guó)的、日本的卡通，表情非常夸張，他們不再認(rèn)為美國(guó)或者日本的這種所謂西方文化是外來(lái)的東西，不像我們認(rèn)為西方是要去理解和借鑒的，他們不存在這個(gè)問(wèn)題。已經(jīng)內(nèi)化了。”新的文化語(yǔ)境下需要油畫吸收借鑒西方現(xiàn)代藝術(shù)流派概念，同時(shí)將它融入到符合我們的文化形態(tài)中來(lái)，符合中國(guó)當(dāng)代文化價(jià)值觀。藝術(shù)的生命延續(xù)在于藝術(shù)家們不斷創(chuàng)作注入新鮮血液，每一種藝術(shù)形式和創(chuàng)作層次都有其存在的價(jià)值意義，卡通元素應(yīng)用到油畫領(lǐng)域作為現(xiàn)代一種個(gè)性化的表現(xiàn)，存在即有其社會(huì)根源因素，有值得肯定的地方。藝術(shù)家在及時(shí)找到個(gè)人繪畫語(yǔ)言的同時(shí)，能夠進(jìn)一步深化主題內(nèi)容的表達(dá)，傳承構(gòu)建中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格的百花齊放，創(chuàng)作出更有價(jià)值的藝術(shù)作品。

[1]（美）費(fèi)恩伯格.藝術(shù)史：1940年至今[m].上海社會(huì)科學(xué)院出版社,2024.（4）

[2]范勝利.百年中國(guó)油畫名作十談[m].人民美術(shù)出版社，2024

[3]（英）邁克爾伯德.100個(gè)改變藝術(shù)的偉大觀念[m].曹陽(yáng)譯，中國(guó)攝影出版社，2024.（10）

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